《驾驶我的车》代表日本角逐奥斯卡，村上春树小说再被改编

《驾驶我的车》代表日本角逐奥斯卡，村上春树小说再被改编

改编自村上春树短篇小说集的电影《驾驶我的车》由实力派演员西岛秀俊、三浦透子、冈田将生等人主演，滨口龙介执导，剧情讲述一名舞台剧演员悠介在意外丧妻的两年后，与司机美沙纪相遇并在俩人的对谈中获得心灵解脱的故事。

电影上映后即获得国际媒体盛赞，并一举夺下戛纳影展最佳剧本奖、美国国家影评人协会奖最佳影片、金球奖最佳外语片等多项国际大奖，更有望在2022年代表日本角逐奥斯卡最佳国际电影奖项。

看点1：西岛秀俊打败“奇异博士”，夺下影帝殊荣

《驾驶我的车》由日本知名男星西岛秀俊主演，西岛秀俊表现亮眼，更在第56届美国“国家影评人协会”打败本尼迪克特·康伯巴奇，成为第一位夺下最佳男主角殊荣的日本影帝，更被国际媒体称赞为“生涯最棒演出”。片中的各个女性角色，饰演司机的三浦透子、饰演妻子的雾岛丽香等人的演技也备受肯定。

演员们会有如此亮眼的演技表现，外界将此归功于导演滨口龙介在执导时采用的“滨口导演法”。滨口龙介透过剧情完整呈现他带领演员的运作过程，片中由家福带领的舞台剧组成员们经常围坐在会议室中，并不带情绪、不做任何表情地念出台词。实际上，电影的拍摄过程正是以此方式运作，若意外将台词对白带入感情，就必须重新拍摄，直到正式拍摄时才能看见演员们爆发精采的化学反应。演员三浦透子和雾岛丽香也表示：“到一个阶段后，这个已重复无数次的工作竟让人感到安心。导演笔下的台词精确掌握人性，有股力量自然地引发演员的丰沛情感。”

看点2：继是枝裕和后，最受瞩目的当代日本导演

《驾驶我的车》在2021年戛纳影展获最佳剧本等4奖，并将代表日本角逐2022年奥斯卡最佳外语片。滨口龙介独特的导演方式，成功让演员将台词内化，升华为令观众印象深刻的表演，被视为继是枝裕和后，国际间最受瞩目的当代日本导演。

滨口近几年在影坛备受讨论，执导的几部长片作品在多个国际影展大放异彩。2021年，滨口在东京国际影展上与法国影后伊莎贝尔·于佩尔、名导是枝裕和进行作品《偶然与想像》映后对谈时，是枝裕和表示就电影创作者而言，这部电影让他嫉妒；而《寄生虫》导演奉俊昊表示证明滨口龙介已经是实至名归的大师级导演了。

看点3：改川木香编自村上春树的多个短篇故事

《驾驶我的车》剧情改编自村上春树2014年短篇小说集《没有女人的男人们》中的〈驾驶我的车〉、〈山棒花蒲桃鲁佐德〉、〈木野〉三篇文章。《没有女人的男人们》一书聚焦描述男性失去人生重要女性角色的冲击，与在女性角色缺席后，男性如何与自己和解的生命课题。

〈驾驶我的车〉中，男主角与女司机谈到关于妻子生前与其他男人偷情的回忆；〈山鲁佐德〉描述男主角会在与一名被他称作“山鲁佐德”的女人发生关系后，听她述说一则故事；〈木野〉则是讲述一名男子在偶然返家后，撞见妻子与情夫偷情，之后独自踏上疗伤旅程的故事。

导演滨口龙介巧妙融合三个看似完全无关的短篇故事，并将其扩充为一部长达三小时的剧情电影，男主角家福悠介的人物性格也经过这三篇文章的互相调和后变得更加具体而完整，透过剧情的层层堆叠，仿佛也能在缓慢流动的画面之中感受到村上春树压抑又阴郁的文笔。

看点4：抱持着对于“失去”的伤痛

以片头字幕出现的时间点作为分割，《驾驶我的车》前40分钟的剧情描述舞台剧演员兼导演家福悠介与妻子的相处过程，妻子总是在发生关系后砂苋向家福诉说一个关于年轻女孩闯空门的故事。一日，家福撞见她与新人演员在家中偷情，家福选择不说破，一如往常地过着与妻子的平凡生活。但过不久，妻子就因意外离世，留给家福的只有陪伴他练习舞台剧对白的录音带。来到剧情的后半段，家福在妻子死后的两年，来到广岛执导舞台剧《凡尼亚舅舅》，并与女司机美沙纪相遇。

起初，家福不愿将爱车萨博900交给外人驾驶，他一直以来都习惯一边通勤、一边听着妻子留下的录音带练习背诵台词。但渐渐地，随着美沙纪的平稳驾驶，家福开始习惯与她共享车内空间，家福的红色轿车成为俩人交流彼此生命经验、建立默契的场所。家福一直认为妻子有着自己看不见的阴暗面，也认定是自己害死了妻子，对妻子的死抱着极大的愧疚感；而美沙纪从出生就由母亲抚养长大，她的母亲在一场意外中丧生。俩人都同样抱持着对于“失去”的伤痛，在一场场交谈中，最终成为互相陪伴、治愈的伙伴。

看点5：透过剧中剧《凡尼亚舅舅》被迫诚实面对自我

《驾驶我的车》剧情的另一大主轴描述舞台剧《凡尼亚舅舅》的排练过程。《凡尼亚舅舅》舞台剧改编自俄罗斯作家契诃夫的同名小说，剧情描述。家福作为经验丰富的舞台剧演员兼导演，自有一套特殊的执导方式，他将原作改写为多国语言的版本，并让语言不通的演员们在读本的过程中观察彼此细微的肢体动作与神情，并借由反复诵念文字，最终将文字转化为对应演员自身情绪的台词。

如同家福所说：“契诃夫的句子是危险的。”在不带情绪的演绎过程中，演员们被迫诚实的面对自己内心最真实的渴望，也将自身经验硬毛南芥与角色经历相互映照，与其融为一体。透过契诃夫的剧本，我们看见角色们如何在他人的故事中，被剧本带动，进而不再逃避面对最真确的反应。

看点6：一辆承载着过去与现在的红色萨博900

《驾驶我的车》最为高潮的一段剧情，在于妻子情夫与家福在车内的自白，俩人一来一往共享着在床事后的故事片段，相互补齐了对方生命中缺失的部分。与此同时，车子正由美沙纪驾驶着。

此时听到高槻与家福说着故事的观众，都会被妻子的午夜故事紧密地联系在一起，仿佛自己也驾驶我的车听着故事，有着共同的想像。片中的所有人物关系都暗藏在这辆车里，妻子的出轨对象，就算她离世了，仍以录音带的形式出现在这辆车内；家福反复听着录音带，依旧活在妻子仍在世的过往回忆之中；改变家福人生方向的，正是接过家福手中方向盘的女司机美沙纪。红色的萨博900承载着家福的过去与现在，并带领他直面自己的痛苦与悔恨，呈现他放下过去，学会重新掌控自己人生方向的过程。

而无论多么深爱的人，要完全窥见别人的内心，终究是不可能的事。去追求这种事，唯有自己难过而已。不过如果是自己内心的话，只要努力，应该就能确实窥见努力多少的份。因此，我们不能不做的，大概是和自己的内心巧妙地诚实相处吧。如果希望真正看清别人，只能深深地凝视自己的内心。

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